kobomo

7:00起床。ロビーへ降りて朝食をいただく。パンとサラダとゆで卵とコーヒー2杯。上等だ。これで1泊3,800円なのだから、部屋が狭くてもテレビの映りが悪くても文句は言うまい。
高知駅でバスに乗り、一路牧野植物園へ。植物園のある五台山へ入ると、沿道はみずみずしい緑に包まれていた。ちらほら桜も咲いている。

駐車場の一角にあるバス停で降りると、どこから入るのかわからないほど控えめな正門。でも一歩足を踏み入れるとそこはもう植物園だった。多種多様な草木が植えられ、ひとつひとつ丁寧にネームプレートがついている。こちらもひとつひとつ確認して歩いたが、はじめて見聞きする植物ばかりで、いきなり牧野富太郎さんの偉業を思い知らされた。

この建築は屋根の建築。俯瞰で全体を見ることはできないが、各所各室がクロワッサンのようなかたちの1枚屋根に覆われている。各所の天井高が異なるので、屋根は水平でなく畝っている。

屋根を支える架構が美しい。鉄と木のハイブリッド構造。緩やかに弧を描く軒やリズミカルな垂木。竪樋のディテールもおもしろい。合理性を追及しているが意匠をお座なりにしていない。構法やディテールの隅々まで、それらがいくらかかるのか熟知している。そうしてひとつひとつ詰めていかれるのだろう。海の博物館から一貫されている手法なのだと思う。

ひととおり建築を拝見したので、今度は植物を見て歩いた。6haの園地に1,500種13,000株の草木が植わっているとか。これから花咲くものが多かったが、桜や蓮華つつじは満開だった。

温室では色彩のコントラストに目がくらんだ。生命の力があふれていた。葉脈が美しい植物がたくさん植わっていた。天気がよくて暖かく、幸せな気持ちになる場所だった。
このまま桂浜まで足を延ばし、竜馬記念館でもとバスに飛び乗ったが、間違えて反対行きに乗ってしまった。次のバスまで1時間以上もあったので、あきらめて高知駅へ戻った。

アーチの大屋根。遠くから見れば大きい印象を受けたが、ホームに立てばほどよいボリュームに感じられた。不思議な感覚だったが、気を使われた部分だろう。

大屋根は一方が地面から、もう一方は高架から立ち上がっている。既存線路の影響で仕方がなかったそうだが、アシンメトリーがかえって架構に動きを与えていた。構造冥利に尽きる建築。昨夜谷口さんが話していた。構造と意匠をいかに対等に設えるか。
たっぷり見学したので帰ることに。このまま電車に乗って、車窓の景色を楽しみながら岡山まで戻ろうかとも考えたが、疲れてしまったので、乗り換えのないバスで岡山まで行き、新幹線に乗ることにした。わざわざ喫茶店で時間をつぶし、はじめてさくらに乗った。4人席なのでゆったりしてはいたが、それだけ。大した感慨に浸れず。

夕方行われる講演会の整理券を受け取り、電車に乗って金刀比羅宮へ。鈴木了二さん設計の物質試行47を観るためだったが、金毘羅宮ははじめてだった。だから785段も石段があるとは知らなかった。最近走っていなかったのでよい運動になったが、数日筋肉痛に悩まされた。

物質試行47しか知らずに来たが、金刀比羅宮の社殿には唸るものがたくさんあった。なかでもこの渡殿。これほど長く、折れているのは見たことがない。裏側から見れば、韓国・屏山書院の晩対楼を彷彿とさせた。時間切れで入れなかったが、宝物館には十一面観音像や円山応挙の襖絵などがあるとか。次回はゆっくり来たい。
美術館へ戻り、杉本さんの展示を鑑賞。観たことのある作品が多かったが、最後に展示されていた『陰翳礼讃』ははじめてだった。蝋燭を燃え尽きるまで露光した作品だが、作品の前に実際に蝋燭を灯し、炎が多重露光したように映し出されるという妖艶な展示だった。
そして杉本さんと谷口さんの対談。まずは先の震災のこと。「建築の無力さを思い知らされたが、一方で日本の建築は無常の上に成り立っている」と谷口さん。杉本さんが「だから谷口さんの建築は柱が細いのか」と尋ねれば、「建築はいかに水平力に耐えるかで、垂直荷重にはあのサイズで十分。美術館は壁が多いので、そこで力を受けている」と谷口さん。「杉本さんが建築をはじめたきっかけは？」と訊ねると、「ろくな美術館がないから。展示する側にとってはゲーリーやリベスキンドの美術館は使いにくく、だから展示室の中にさらに空間を作る」と杉本さん。
杉本さんはなかなかの毒舌家。名指しでぶちまけられた。都庁はなぜああなのだ、丹下さんは何を血迷ったのかと吐けば、「よい建築はよい状況のもとにできる。よい状況とはよいスタッフに恵まれているかということで、都庁のころはそうではなかったのだろう」と谷口さん。「黒川さんの広島市現代美術館が寂れ果てている」と杉本さんが吐けば、「それはソフトがだめだから。建築は器だけではだめで、そこに盛る料理に活きがないと古びてしまう」と谷口さん。毒舌を吐く杉本さんと、柔和に受け止める谷口さん。まるでやすきよ漫才を観ているようだった。
そんななか、心に刻まれた言葉が『時間に耐える建築』装飾は不要で、空間が第一。石、木、金属など、素材は違えどすべてが等しく年を経なければならないと。
予告通り20:30に講演会が終了。美術館をあとにして、駅まで歩きながら考えた。これから大阪まで鈍行で戻るのか。億劫だな。明日は土曜日だし、せっかくなので高知まで足を延ばそうか。高知まで行けば内藤さんが設計した『牧野富太郎記念館』や『高知駅』がある。少し遠いが、せっかくなのでそうしよう。駅に着くと、ちょうど高知行きの特急が来るところだった。

大きく揺れたが、仕事を夕方までに片づけなければならず、ラジオをつけていなかった。
夜は前から予定していた、むかしお手伝いしたプロジェクトの仲間と飲んだので、何も知らなかった。二次会で行ったバーで、ようやく大変なことが起きていることを知った。
これが東日本大震災が起きた日の一日。すぐに知ってどうなるものでもないが、どうにも後ろめたくてしょうがなかった。

鈍行を乗り継ぎ丸亀へ。移動に往復10時間、現地滞在3時間。
きっかけは一昨日中村好文さん見たさに購入したCASA BRUTUS。この展覧会場の写真が載っていて、異様で目の眩むような設えに電気が走った。あまり余裕がなかったが、会場のウェブサイトを訪ねたら今日までだったので、大阪駅で新快速に飛び乗った。
展覧会は杉本さんおなじみの贅沢三昧。什器や展示空間にお金がかかっている。古代の出雲大社の階段を再現し、頂には雷神像が『放電場』を背景に屹立していた。
展覧会は、テーマを変えながら12ヶ月に渡り行われるそうだ。今回は『科学』、次回は『建築』、その後『歴史』『宗教』へと続く。次回の『建築』では谷口吉生さんとの対談があるとか。平日だがこんな機会はまたとないだろうから、スケジュール帳に予定を書き入れた。

土産は猪熊さんの『私の履歴書』と和菓子。杉本さんが特別に誂えた、和三盆で作られた『三十三水晶五輪塔』。こういうことが好きでたまらないのだろう。よくわかる。

二度目のルーシー・リー展は金曜日の午後。混んでいるかと思って行けばその通りだった。コンベアに乗せられたように来館者が次々と建物へ吸い込まれている。
前回は空いていてゆっくり鑑賞できた。認知度が低いのだとほくそ笑んだのに。展示室でもコンベア式に鑑賞していたが、バカみたいなので空いているところを見つけては潜り込んだ。
ルーシー・リーの器は2年前に21_21で観たが、展示方法がよくなかった。ガラスビンを並べて水を張った展示台に器が点在していたが、台が大きいので遠くてよく観えない。主役は器なのに台まで作品のようだった。たしか展示構成は安藤さん。気張りすぎたか。
その点この美術館は気持ちよく観れる。陶磁器のための美術館。自然光と照明がうまく合わさりとても観やすい。この仕組みはわざわざ説明を掲示するほど。展示ケースの前に太い木製の手摺がついていて、これに肘掛ければ目近に観ることができる。
前回買わなかった図録を購入。彼女の作品集は何冊も持っているので、もういいやと思っていたが、はじめての作品もあったので記録のために。

コルビュジェは姫路にもユニテを建てていた。
ウソウソ。高尾アパートという公団住宅。すらりとリニアでポツ窓が小気味よい。
これだけなら「ほう」で終わってしまうところだが、注目すべきはポツ窓の下。ピロティ状になっている部分。その下の部分には店舗などが入居していたとか。
このピロティ部分にはむかし駅があった。姫路モノレール大将軍駅。アパートの竣工と同じ昭和41年に、手柄山公園で開催された博覧会へのアクセスとして開業。珍しさもあって多く利用されたが、展覧会が終わると見向きをされなくなり、たった13年で幕を閉じたのだとか。